造紙劄記─礬事知多少〈三〉？
前兩篇所討論的酸性紙，以書畫用紙來說，應該受到摒棄的。很多人也許不知道它的嚴重性，以為反正也看不到結果是如何，何必操這個心？恰巧我們經營文物買賣也有一段時間了，它真的很嚴重，別說紙壽千年，打個對折好了，也有五百年，但我們常看到只三、五十年的作品，品相已經非常差了。這不由使我想起張大千先生說，文房四寶楮公當居第一的話，實在是語重心長，值得我們留意。
王國財老師說，中性或微鹼性造紙，自80年代開始風行，主要以文化用紙為主，所採用的上膠劑主要有兩種，ASA(Alkenyl Succinic Anhydride)與AKD(Alkyl Ketene Dimer)，都是與纖維有反應性的上膠劑，使用上各有優劣點，前者反應快，但水解得也快，通常必須在現場乳化使用，所以王老師說，他也沒用過ASA，至於AKD反應較慢，上膠效果有時需好幾天才完全發揮出來，但水解也慢，適合用來作手工紙的上膠劑。
以AKD上膠時，可以用碳酸鈣作填料，它的優點很多，它白度高、成本低，這兩點在機製紙時相當重要，但在手工紙時應該不是考量的重點，最重要的是以碳酸鈣為填料時，可以讓系統保持微鹼性，免除前述酸性系統的諸多缺失。紙張在保存過程中受光、熱、溼度、空氣等影響，會逐漸酸化，而且速率會越來越快。中性或微鹼性造紙中的碳酸鈣，恰巧可以中和酸化過程產生的酸性物質，大大降低酸化速率，延長紙張的壽命，而且它的效果不是只有一、兩倍，而是至少五倍甚至有十倍以上的效果，這對紙質文物的保存維護無疑是最重要的一點。
之前，我們提到熟紙退礬的問題，因為中性或微鹼性造紙基本上是不用礬的，所以用退礬二字不盡精準，其實它指的就是上膠度或熟度全部或局部消退了。這些上膠劑會跟纖維產生反應，使紙張變熟，同樣它也會與水反應，水解而失去熟度，通常在正常的保存環境中，水解過程緩慢，但如果溫、濕度過高，或有生物酶的介入，就會加速水解，使熟度消退。或有些熟紙，曾接觸過界面活性劑諸如肥皂、清潔劑等，都會破壞上膠度，有時裱褙也利用此一特性處理舊畫。
再來就是風礬的現象，這與紙張的化學組成相關，纖維素及半纖維素是親水性的，基本上與風礬效果搭不上關係，既使有也是微乎其微。主要的風礬是由殘留少量的木質素及樹脂成分所提供，此二成分氧化後使纖維變得比較疏水，其中漂白過的紙又比未漂白紙風礬得更快，尤其楮皮、桑皮紙放久之後，甚至有可能入水不濡，像熟紙一樣。
熟紙的問題雖然分成三個小文論述，但僅能表達最基本的概念，更深入的知識待吸收理解後，再找機會與各位分享。實際上，手工紙經變熟或上膠後，已完全改變它的特性，就以墨色而言，如果以生紙的墨色來要求熟紙，那無疑是緣木求魚，這應是最基本的認知。至於各種上膠方法及不同的熟度，適合那種書畫的呈現，其間關係更是錯綜複雜，加之書畫家個人用紙習慣不同，問題更形複雜，比較好的方式，應該是造紙的人努力把紙做好，王老師說那是必須有足夠的專業知識的，他期許我好好學習，他毫不藏私的指導我們，我們更不敢有所懈怠。至於用紙的書畫界朋友們，請大家仔細去嘗試體會每種紙的特性，是所至盼。
前兩篇所討論的酸性紙，以書畫用紙來說，應該受到摒棄的。很多人也許不知道它的嚴重性，以為反正也看不到結果是如何，何必操這個心？恰巧我們經營文物買賣也有一段時間了，它真的很嚴重，別說紙壽千年，打個對折好了，也有五百年，但我們常看到只三、五十年的作品，品相已經非常差了。這不由使我想起張大千先生說，文房四寶楮公當居第一的話，實在是語重心長，值得我們留意。
王國財老師說，中性或微鹼性造紙，自80年代開始風行，主要以文化用紙為主，所採用的上膠劑主要有兩種，ASA(Alkenyl Succinic Anhydride)與AKD(Alkyl Ketene Dimer)，都是與纖維有反應性的上膠劑，使用上各有優劣點，前者反應快，但水解得也快，通常必須在現場乳化使用，所以王老師說，他也沒用過ASA，至於AKD反應較慢，上膠效果有時需好幾天才完全發揮出來，但水解也慢，適合用來作手工紙的上膠劑。
以AKD上膠時，可以用碳酸鈣作填料，它的優點很多，它白度高、成本低，這兩點在機製紙時相當重要，但在手工紙時應該不是考量的重點，最重要的是以碳酸鈣為填料時，可以讓系統保持微鹼性，免除前述酸性系統的諸多缺失。紙張在保存過程中受光、熱、溼度、空氣等影響，會逐漸酸化，而且速率會越來越快。中性或微鹼性造紙中的碳酸鈣，恰巧可以中和酸化過程產生的酸性物質，大大降低酸化速率，延長紙張的壽命，而且它的效果不是只有一、兩倍，而是至少五倍甚至有十倍以上的效果，這對紙質文物的保存維護無疑是最重要的一點。
之前，我們提到熟紙退礬的問題，因為中性或微鹼性造紙基本上是不用礬的，所以用退礬二字不盡精準，其實它指的就是上膠度或熟度全部或局部消退了。這些上膠劑會跟纖維產生反應，使紙張變熟，同樣它也會與水反應，水解而失去熟度，通常在正常的保存環境中，水解過程緩慢，但如果溫、濕度過高，或有生物酶的介入，就會加速水解，使熟度消退。或有些熟紙，曾接觸過界面活性劑諸如肥皂、清潔劑等，都會破壞上膠度，有時裱褙也利用此一特性處理舊畫。
再來就是風礬的現象，這與紙張的化學組成相關，纖維素及半纖維素是親水性的，基本上與風礬效果搭不上關係，既使有也是微乎其微。主要的風礬是由殘留少量的木質素及樹脂成分所提供，此二成分氧化後使纖維變得比較疏水，其中漂白過的紙又比未漂白紙風礬得更快，尤其楮皮、桑皮紙放久之後，甚至有可能入水不濡，像熟紙一樣。
熟紙的問題雖然分成三個小文論述，但僅能表達最基本的概念，更深入的知識待吸收理解後，再找機會與各位分享。實際上，手工紙經變熟或上膠後，已完全改變它的特性，就以墨色而言，如果以生紙的墨色來要求熟紙，那無疑是緣木求魚，這應是最基本的認知。至於各種上膠方法及不同的熟度，適合那種書畫的呈現，其間關係更是錯綜複雜，加之書畫家個人用紙習慣不同，問題更形複雜，比較好的方式，應該是造紙的人努力把紙做好，王老師說那是必須有足夠的專業知識的，他期許我好好學習，他毫不藏私的指導我們，我們更不敢有所懈怠。至於用紙的書畫界朋友們，請大家仔細去嘗試體會每種紙的特性，是所至盼。