造紙劄記─觀紙觀止〈一〉
前一陣子，王國財老師跟我們說，妳們開始做紙加工也有一段時間了，所見所聞不少，加以之前妳們經營文物店所累積的經驗，對紙的辨識能力已相當不錯，便邀我們到他家看紙。實際上，手工紙是非常多樣性的產品，要不是這些日子，王老師藉做紙的空檔，一次又一次地解釋說明，說真格的，還真不知觀紙有這麼多的竅門。
王老師說他的紙主要分兩類，第一類是過去他在試驗所期間研製的紙張，種類很多；每種數量很少，主要都是留做樣品的；大小不一，從四尺半、四尺、三尺、一尺半到小至半尺的樣品都有。第二類是他退休後，為了抄書而定製的本色楮皮紙，主要為四尺半，另有七尺、八尺的大紙，數量很多，他說還好定製得早，要是現在買，得多花數十萬，紙可是會增值的，對吧！這批紙有一部分被加工成類似我們現在所推出的產品，像流沙、硬黃、藏經及類似金花的藍霧綃等，大部分維持本色不于加工。他鑒於過去研究紙及後來買紙、藏紙及加工的辛勞，還做了一首名為紙奴才的詩，他對紙的鍾愛可見一斑。
他首先讓我們看的是磁青系列的紙，包括磁青紙、磁青蠟箋、紫紙、紺紙及羊腦箋等，那種深邃典雅的的紙色，讓人心都安定了下來。這系列的紙主要以泥金來書寫，他展示了一幅胡軼坤老師的楷書心經，泥金字與磁青蠟箋相互交輝，的確不同凡響。另外他自己用八寶七彩寫的藏文心經，也極精彩。他說多年前他帶著剛研製成的磁青蠟箋，到故宮龍藏經的展示櫃外與之比較，心中不免歡喜，我們問他結果，他不肯說，要我們去故宮看看，現在正在展著龍藏經呢！
雖然，我們已經把流沙箋做的很純熟了，王老師拿出流沙箋樣品時，仍然不免叫好，樣品大致只有宣紙六開大，背面有編號，另外一本試驗紀錄簿中則記載著施用的顏料及順序。樣品色彩濃厚、紋樣豐富，有些甚至是染印在絹或機製紙上，都是他三十年前研製流沙箋時，遺留下來的樣品，作法像是西方的斑石紋紙(Marbled Paper)，王老師說這些比較適合設計、裝幀等用途，不像我們的流沙箋是專門為中國書畫所設計的，也適合用在裱褙的引首、跋尾、詩塘及題籤等處。
接著，王老師讓我們看粉箋，並請我們注意分辨，他說許多人常把印有花樣的染色紙稱作粉箋，那是有所誤解了。粉箋，顧名思義，必須是在紙上塗一層粉，這層粉可以是白色的，也可以是其他顏色的，用的通常都是特選的〝顏料〞。而印花樣的染色紙則是於漿槽中加入〝染料〞加以染色，這兩者無論原料、用量、成本及耐光性等都是天差地別，難以同日而語。這不也正是我們的困難點，不知道怎樣讓消費者了解，我們悉心用耐光性優異的顏料，生產的各式加工紙，好處在哪裡？王老師鼓勵我耐心說明讓消費者理解，說是容易，做起來很難呢。
王老師研製的粉箋種類很多，其中一款老師稱它作明黃地明仁殿如意雲粉箋，好長的名字，明黃地指明黃色的底，如意雲則是仿元朝明仁殿的式樣，果然富麗堂皇，像是過去御用紙張一般。另一款金石印賞箋，則是老師頗得意的作品，選用近現代四十多名篆刻家的二百多方印章，作為粉箋的紋飾，並把印文編排成可以閱讀的文章，看來有點像他的自敘一樣，這樣的紙不用書寫，直接裱起來就非常好看。還有一套十二張的粉箋，以林淑女女士白描的四君子及四季瓜果等為紋飾，分成四色，也精緻可愛。由於時間有限，接著要看小魚老師所謂低調奢華的素色非加工紙種，其他種類的粉箋或加工紙只好等下次有機會再欣賞了。〈待續〉
色彩濃厚的流沙箋
王國財老師寫在磁青蠟箋上的八寶七彩藏文心經局部
前一陣子，王國財老師跟我們說，妳們開始做紙加工也有一段時間了，所見所聞不少，加以之前妳們經營文物店所累積的經驗，對紙的辨識能力已相當不錯，便邀我們到他家看紙。實際上，手工紙是非常多樣性的產品，要不是這些日子，王老師藉做紙的空檔，一次又一次地解釋說明，說真格的，還真不知觀紙有這麼多的竅門。
王老師說他的紙主要分兩類，第一類是過去他在試驗所期間研製的紙張，種類很多；每種數量很少，主要都是留做樣品的；大小不一，從四尺半、四尺、三尺、一尺半到小至半尺的樣品都有。第二類是他退休後，為了抄書而定製的本色楮皮紙，主要為四尺半，另有七尺、八尺的大紙，數量很多，他說還好定製得早，要是現在買，得多花數十萬，紙可是會增值的，對吧！這批紙有一部分被加工成類似我們現在所推出的產品，像流沙、硬黃、藏經及類似金花的藍霧綃等，大部分維持本色不于加工。他鑒於過去研究紙及後來買紙、藏紙及加工的辛勞，還做了一首名為紙奴才的詩，他對紙的鍾愛可見一斑。
他首先讓我們看的是磁青系列的紙，包括磁青紙、磁青蠟箋、紫紙、紺紙及羊腦箋等，那種深邃典雅的的紙色，讓人心都安定了下來。這系列的紙主要以泥金來書寫，他展示了一幅胡軼坤老師的楷書心經，泥金字與磁青蠟箋相互交輝，的確不同凡響。另外他自己用八寶七彩寫的藏文心經，也極精彩。他說多年前他帶著剛研製成的磁青蠟箋，到故宮龍藏經的展示櫃外與之比較，心中不免歡喜，我們問他結果，他不肯說，要我們去故宮看看，現在正在展著龍藏經呢！
雖然，我們已經把流沙箋做的很純熟了，王老師拿出流沙箋樣品時，仍然不免叫好，樣品大致只有宣紙六開大，背面有編號，另外一本試驗紀錄簿中則記載著施用的顏料及順序。樣品色彩濃厚、紋樣豐富，有些甚至是染印在絹或機製紙上，都是他三十年前研製流沙箋時，遺留下來的樣品，作法像是西方的斑石紋紙(Marbled Paper)，王老師說這些比較適合設計、裝幀等用途，不像我們的流沙箋是專門為中國書畫所設計的，也適合用在裱褙的引首、跋尾、詩塘及題籤等處。
接著，王老師讓我們看粉箋，並請我們注意分辨，他說許多人常把印有花樣的染色紙稱作粉箋，那是有所誤解了。粉箋，顧名思義，必須是在紙上塗一層粉，這層粉可以是白色的，也可以是其他顏色的，用的通常都是特選的〝顏料〞。而印花樣的染色紙則是於漿槽中加入〝染料〞加以染色，這兩者無論原料、用量、成本及耐光性等都是天差地別，難以同日而語。這不也正是我們的困難點，不知道怎樣讓消費者了解，我們悉心用耐光性優異的顏料，生產的各式加工紙，好處在哪裡？王老師鼓勵我耐心說明讓消費者理解，說是容易，做起來很難呢。
王老師研製的粉箋種類很多，其中一款老師稱它作明黃地明仁殿如意雲粉箋，好長的名字，明黃地指明黃色的底，如意雲則是仿元朝明仁殿的式樣，果然富麗堂皇，像是過去御用紙張一般。另一款金石印賞箋，則是老師頗得意的作品，選用近現代四十多名篆刻家的二百多方印章，作為粉箋的紋飾，並把印文編排成可以閱讀的文章，看來有點像他的自敘一樣，這樣的紙不用書寫，直接裱起來就非常好看。還有一套十二張的粉箋，以林淑女女士白描的四君子及四季瓜果等為紋飾，分成四色，也精緻可愛。由於時間有限，接著要看小魚老師所謂低調奢華的素色非加工紙種，其他種類的粉箋或加工紙只好等下次有機會再欣賞了。〈待續〉
色彩濃厚的流沙箋
王國財老師寫在磁青蠟箋上的八寶七彩藏文心經局部