造紙劄記─泥金書寫
大部份寫書法的人，未必有寫泥金的經驗。究其原因，主要是紙與泥金的取得不是那麼便給。或者是買了現成的紙與泥金，但書寫效果不是那麼理想而作罷的，也不在少數。
有時備妥了紙，但泥金不是那麼好調，不是太濃滯筆，無法表達筆畫細微處；就是太稀不夠飽和，顯得無精打采。好不容易調妥寫好，乾了手一摸，不是掉金粉就是糊成一團。就算沒事，還要通過裱褙這一關，嚴重的甚至寫畫泥金的部分，沾黏在裱褙台上，真是狀況百出，屢見不鮮。就算是在市面上買現成的，甚或進口的，未必保證沒有這些問題。何況，這類產品為數不多，泥金的色調萬一非君所好，或金光閃閃，毫無沉穩內斂的氣質，那更是傷腦筋了。
紙雖然買現成的，但也不是沒有問題。首先紙的色調及深淺是不是如你所願，通常紙色越深，泥金書寫的效果越好，但紙色越深越難做，到某種深度再增加一點點都困難重重，當然紙色越深，耐光性也就越好。再者，紙的生熟也是問題，太生的紙，讓毛筆上泥金中的水分迅速移行，泥金就變得滯筆不流暢，無法呈現細膩的筆觸；需要著色的畫，如佛像或膠彩，更不能用生紙。過熟的紙，提按處積累泥金較厚，線條勻稱度可能不夠理想。聽裱褙師父說，甚至有寫泥金的磁青紙，裱褙時紙色暈湮，把托裱的命紙、覆背紙都給弄髒了，慘不忍睹，當然這種紙更無法符合著色畫的需求。還有很多裱好的磁青紙泥金作品，掛了一段時間，紙就褪色褪得很難看，對辛苦寫成的泥金作品，只能說情何以堪。尤有甚者，做紙的人如果不注重紙的保存性，消費者很難從外觀上去判斷，對資紙久傳的書畫作品而言，無異是一場災難，對收藏家來說也是很殘忍的事。
造紙的人及調製販售泥金的人，基本上，都要把以上這些狀況考量在內。剛開始跟著王國財老師學造紙時，他要求我們多少練些字，事情一忙，不以為意。近幾個月來，雖然還是忙，但有一搭沒一搭的寫了幾天字，越發覺得王老師對我們的要求不無道理，與其發生狀況再來補救，不如防患於未然，再加上王老師的監督，庶幾萬無一失。之前我們發表了磁青紙，生熟各一種，紺紙一種，許多朋友各有所好，給予支持，個人無任感激。在這之後，又投入研製一種更深色的磁青紙，將命名為〝606龍藏〞，王老師說這可能是磁青紙的極致了，較之故宮龍藏經當無愧色。
在泥金方面，如果有真金可以用，當然是最理想不過的事了，但我們知道那不是件容易的事。現代材料科技非常進步，經過試驗篩選的珠光顏料，成為真金很好的替代品，價格相對非常低廉。我們選擇將之加熱至攝氏575度，完全燃燒後仍然保持金色的，並且經過紫外光照射不褪色的，作為泥金的代用品。當然，在配方上也會考量前述泥金書寫及裱褙上的需求，那是無庸置疑的，也是我們研發磁青紙時，考量其周延性的一環。
此外，有個小小建議：當寫完泥金後，最好做兩個簡單的測試，以確保在裱褙時不致出狀況。其一是乾強試驗，即寫完泥金大約一小時後，用手觸摸書寫部分，如果沒有掉粉，表示乾強是合格的，繼續做第二項測試。如果掉粉，第二項試驗就不必再做，另外找合用的泥金吧！其二是濕強試驗，寫完至少隔宿，以乾淨毛筆沾清水，輕輕拂拭泥金，若泥金不移行，那麼恭喜你。如果移行狀況不嚴重，記得交代裱褙師父用乾裱。如果移行嚴重，我想你已知道怎麼做了，至少省了裱褙錢。
王國財老師試澄心堂泥金.泥銀
大部份寫書法的人，未必有寫泥金的經驗。究其原因，主要是紙與泥金的取得不是那麼便給。或者是買了現成的紙與泥金，但書寫效果不是那麼理想而作罷的，也不在少數。
有時備妥了紙，但泥金不是那麼好調，不是太濃滯筆，無法表達筆畫細微處；就是太稀不夠飽和，顯得無精打采。好不容易調妥寫好，乾了手一摸，不是掉金粉就是糊成一團。就算沒事，還要通過裱褙這一關，嚴重的甚至寫畫泥金的部分，沾黏在裱褙台上，真是狀況百出，屢見不鮮。就算是在市面上買現成的，甚或進口的，未必保證沒有這些問題。何況，這類產品為數不多，泥金的色調萬一非君所好，或金光閃閃，毫無沉穩內斂的氣質，那更是傷腦筋了。
紙雖然買現成的，但也不是沒有問題。首先紙的色調及深淺是不是如你所願，通常紙色越深，泥金書寫的效果越好，但紙色越深越難做，到某種深度再增加一點點都困難重重，當然紙色越深，耐光性也就越好。再者，紙的生熟也是問題，太生的紙，讓毛筆上泥金中的水分迅速移行，泥金就變得滯筆不流暢，無法呈現細膩的筆觸；需要著色的畫，如佛像或膠彩，更不能用生紙。過熟的紙，提按處積累泥金較厚，線條勻稱度可能不夠理想。聽裱褙師父說，甚至有寫泥金的磁青紙，裱褙時紙色暈湮，把托裱的命紙、覆背紙都給弄髒了，慘不忍睹，當然這種紙更無法符合著色畫的需求。還有很多裱好的磁青紙泥金作品，掛了一段時間，紙就褪色褪得很難看，對辛苦寫成的泥金作品，只能說情何以堪。尤有甚者，做紙的人如果不注重紙的保存性，消費者很難從外觀上去判斷，對資紙久傳的書畫作品而言，無異是一場災難，對收藏家來說也是很殘忍的事。
造紙的人及調製販售泥金的人，基本上，都要把以上這些狀況考量在內。剛開始跟著王國財老師學造紙時，他要求我們多少練些字，事情一忙，不以為意。近幾個月來，雖然還是忙，但有一搭沒一搭的寫了幾天字，越發覺得王老師對我們的要求不無道理，與其發生狀況再來補救，不如防患於未然，再加上王老師的監督，庶幾萬無一失。之前我們發表了磁青紙，生熟各一種，紺紙一種，許多朋友各有所好，給予支持，個人無任感激。在這之後，又投入研製一種更深色的磁青紙，將命名為〝606龍藏〞，王老師說這可能是磁青紙的極致了，較之故宮龍藏經當無愧色。
在泥金方面，如果有真金可以用，當然是最理想不過的事了，但我們知道那不是件容易的事。現代材料科技非常進步，經過試驗篩選的珠光顏料，成為真金很好的替代品，價格相對非常低廉。我們選擇將之加熱至攝氏575度，完全燃燒後仍然保持金色的，並且經過紫外光照射不褪色的，作為泥金的代用品。當然，在配方上也會考量前述泥金書寫及裱褙上的需求，那是無庸置疑的，也是我們研發磁青紙時，考量其周延性的一環。
此外，有個小小建議：當寫完泥金後，最好做兩個簡單的測試，以確保在裱褙時不致出狀況。其一是乾強試驗，即寫完泥金大約一小時後，用手觸摸書寫部分，如果沒有掉粉，表示乾強是合格的，繼續做第二項測試。如果掉粉，第二項試驗就不必再做，另外找合用的泥金吧！其二是濕強試驗，寫完至少隔宿，以乾淨毛筆沾清水，輕輕拂拭泥金，若泥金不移行，那麼恭喜你。如果移行狀況不嚴重，記得交代裱褙師父用乾裱。如果移行嚴重，我想你已知道怎麼做了，至少省了裱褙錢。
王國財老師試澄心堂泥金.泥銀