造紙劄記─手工紙的性質〈一〉
手工紙的性質，包括的範圍很廣，有些性質，好比電器性質，與書畫用途搆不上什麼關係，就不用費篇幅在此敘述。以下就結構性質、物理性質、強度性質、光學性質、水墨抵抗性質及化學性質幾個大類，平日王國財老師常常教導提醒的部分，整理與同好分享。
首先說手工紙的結構性質，主要有紙之正反面、方向性、交織(formation)及簾紋。
一般手工紙以貼著抄紙簾的這一面為正面，這一面通常也是乾燥時，貼著乾燥板的這一面，它通常比背面光滑、潔淨，而紙背通常有刷毛痕，但也不是光憑簾紋、刷毛痕或毛邊就斷定是手工紙。王老師說他見過手工抄手工乾燥、手工抄機器乾燥、機器抄手工乾燥、機器抄機器乾燥四種組合都具備簾紋、刷毛痕及毛邊，一個不小心，就有可能判斷錯誤。他過去研製手工紙時也有極少數情況，是以紙簾背面這一面，貼著乾燥板乾燥，此時則以乾燥貼板面為正面，逼簾面反而成背面，但一般不太會碰到這種例外的紙，毋庸過於操心。
紙之有正反面，故具有兩面性(two-sidedness)，也就是兩面有不同的特性，與書畫最具關係的是平滑度與熟度。平滑度受紙料組成、打漿程度及抄造方式所影響，但正面通常比較平滑，而紙的平滑度依個人的喜好而定，並不是越平滑越好，以書寫而言，紙與筆之間存在〝適當〞摩擦力時，也許最能體現駕馭紙筆的樂趣，這也是古人所強調的疾澀，那是影響書寫性的重要因子。有時如果嫌正面過於平滑，不仿試試看反面，可能有意想不到的效果，通常墨色也會比較好，這與光學特性有關。有些上膠系統，乾燥時上膠劑會移行(migration)，使紙張正反面熟度不一，墨色也不一樣。
紙具有方向性。只要稍細心的人，都會發覺紙從兩個方向撕，容易度不一。通常與短邊平行的方向稱之為縱向；與長邊平行的方向稱之為橫向，但有些韓國紙恰巧相反。過去，純粹以手工抄造時，可藉人力左右方向盪簾，使縱、橫向纖維分布差異減小，即方向性較小，現在許多改為半自動抄造方式，缺少左右方向盪簾，纖維的排列大部分與縱向平行，紙之縱、橫向差異變大，紙料纖維越長，方向性也就越大。方向性對書畫的影響，主要在墨的滲透或漲墨方向及紙張縱、橫向收縮、膨脹的不均一。墨、彩通常跟著纖維長度方向在跑；纖維長度方向的收縮、膨脹百分率小於寬度方向，所以，紙張縱向的收縮、膨脹，小於橫向的收縮、膨脹，方向性越大這種現象越明顯，紙張方向性更是裱褙業者特別在意的性質。
將紙張透光看，就可以檢視紙張的交織，也是俗稱的勻度，它也是檢視造紙業者抄造技術的基本指標，特別是長纖維的楮皮、桑皮等紙張，良好的交織是一項考驗。紙張的交織受纖維的種類、蒸煮打漿條件與方式、抄造方法與條件等影響，抄造人及懸浮劑的使用尤其重要，但環環相扣，造紙的工序很多，疏忽了其中一項，都沒能形成良好的交織。交織的好壞影響外觀品相，及一些物理、光學特性，對書畫倒沒有太顯著的影響，如果不是特別敏感，是難以察覺的，但熟紙交織不勻時，其熟度也是不均勻的，這倒是要特別留意。
抄造手工紙通常用竹簾，其他尚有紗，蘆葦桿等，通常透光可見簾紋，纖維太長的時候，簾紋則不明顯。細簾紋如連史紙者，每寸之間簾紋可至40支以上，大部分的手工紙以20-30支居多，近年流行的仿宋羅紋紙則在20支以下，尤有甚者至10支以下，於美學及功能性而言，過猶不及。通常簾紋細者，紙面會比較平滑，簾紋粗者，紙面相對比較粗，簾紋對書畫也會有所影響，不過那也正是粗簾紋紙的特色。在簾紋方面，要注意的是，作品如果要裱成掛軸或橫卷子，在裁切紙張時，最好留意一下，免得將來簾紋影響到作品的保存。將隨此文繪一示意圖，各位比較容易會意。
掛軸,卷子畫心用紙裁切圖
手工紙的性質，包括的範圍很廣，有些性質，好比電器性質，與書畫用途搆不上什麼關係，就不用費篇幅在此敘述。以下就結構性質、物理性質、強度性質、光學性質、水墨抵抗性質及化學性質幾個大類，平日王國財老師常常教導提醒的部分，整理與同好分享。
首先說手工紙的結構性質，主要有紙之正反面、方向性、交織(formation)及簾紋。
一般手工紙以貼著抄紙簾的這一面為正面，這一面通常也是乾燥時，貼著乾燥板的這一面，它通常比背面光滑、潔淨，而紙背通常有刷毛痕，但也不是光憑簾紋、刷毛痕或毛邊就斷定是手工紙。王老師說他見過手工抄手工乾燥、手工抄機器乾燥、機器抄手工乾燥、機器抄機器乾燥四種組合都具備簾紋、刷毛痕及毛邊，一個不小心，就有可能判斷錯誤。他過去研製手工紙時也有極少數情況，是以紙簾背面這一面，貼著乾燥板乾燥，此時則以乾燥貼板面為正面，逼簾面反而成背面，但一般不太會碰到這種例外的紙，毋庸過於操心。
紙之有正反面，故具有兩面性(two-sidedness)，也就是兩面有不同的特性，與書畫最具關係的是平滑度與熟度。平滑度受紙料組成、打漿程度及抄造方式所影響，但正面通常比較平滑，而紙的平滑度依個人的喜好而定，並不是越平滑越好，以書寫而言，紙與筆之間存在〝適當〞摩擦力時，也許最能體現駕馭紙筆的樂趣，這也是古人所強調的疾澀，那是影響書寫性的重要因子。有時如果嫌正面過於平滑，不仿試試看反面，可能有意想不到的效果，通常墨色也會比較好，這與光學特性有關。有些上膠系統，乾燥時上膠劑會移行(migration)，使紙張正反面熟度不一，墨色也不一樣。
紙具有方向性。只要稍細心的人，都會發覺紙從兩個方向撕，容易度不一。通常與短邊平行的方向稱之為縱向；與長邊平行的方向稱之為橫向，但有些韓國紙恰巧相反。過去，純粹以手工抄造時，可藉人力左右方向盪簾，使縱、橫向纖維分布差異減小，即方向性較小，現在許多改為半自動抄造方式，缺少左右方向盪簾，纖維的排列大部分與縱向平行，紙之縱、橫向差異變大，紙料纖維越長，方向性也就越大。方向性對書畫的影響，主要在墨的滲透或漲墨方向及紙張縱、橫向收縮、膨脹的不均一。墨、彩通常跟著纖維長度方向在跑；纖維長度方向的收縮、膨脹百分率小於寬度方向，所以，紙張縱向的收縮、膨脹，小於橫向的收縮、膨脹，方向性越大這種現象越明顯，紙張方向性更是裱褙業者特別在意的性質。
將紙張透光看，就可以檢視紙張的交織，也是俗稱的勻度，它也是檢視造紙業者抄造技術的基本指標，特別是長纖維的楮皮、桑皮等紙張，良好的交織是一項考驗。紙張的交織受纖維的種類、蒸煮打漿條件與方式、抄造方法與條件等影響，抄造人及懸浮劑的使用尤其重要，但環環相扣，造紙的工序很多，疏忽了其中一項，都沒能形成良好的交織。交織的好壞影響外觀品相，及一些物理、光學特性，對書畫倒沒有太顯著的影響，如果不是特別敏感，是難以察覺的，但熟紙交織不勻時，其熟度也是不均勻的，這倒是要特別留意。
抄造手工紙通常用竹簾，其他尚有紗，蘆葦桿等，通常透光可見簾紋，纖維太長的時候，簾紋則不明顯。細簾紋如連史紙者，每寸之間簾紋可至40支以上，大部分的手工紙以20-30支居多，近年流行的仿宋羅紋紙則在20支以下，尤有甚者至10支以下，於美學及功能性而言，過猶不及。通常簾紋細者，紙面會比較平滑，簾紋粗者，紙面相對比較粗，簾紋對書畫也會有所影響，不過那也正是粗簾紋紙的特色。在簾紋方面，要注意的是，作品如果要裱成掛軸或橫卷子，在裁切紙張時，最好留意一下，免得將來簾紋影響到作品的保存。將隨此文繪一示意圖，各位比較容易會意。
掛軸,卷子畫心用紙裁切圖
